Rodrigo Plá es un nombre que quizá aún no penetra profundo en la conciencia del público mexicano, pese a tratarse del único conacional que ha ganado con su cortometraje El ojo en la nuca, el Oscar Extranjero Estudiantil y el ARIEL al Mejor Cortometraje de Ficción por la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas, ambos en 2001.
Cierto que los cortos tampoco han logrado atraer a los grandes públicos a las salas del país, pero de este cineasta deberíamos saber, y sobre todo esperar más, si su película La Zona hubiera permanecido en pantalla un poco más del escaso par de semanas que ocupó el año pasado durante su exhibición en México.
Una situación que debería ocupar una nota en sí misma, considerando que la cinta ganó el premio de la Paz CinemAvvenire y el premio Luigi De Laurentiis en el festival de Venecia, más otros 14 premios internacionales, entre ellos uno en Toronto, durante los años 2007-08.
LA PELÍCULA
La Zona trata de una idea original que su mujer, Laura Santullo, incluye como cuento corto en su libro “El otro lado”, donde trata diversas manifestaciones de lo opuesto (vigilia/sueño, salud/enfermedad, riqueza/pobreza), y que ambos trabajaron libremente como guión.
Nada más lejano: si bien Plá opta por el convencionalismo de género, en este caso un thriller en clave de denuncia social, su retrato del contraste de clases con su consecuente falta de justicia y corrupción oficial en México, no impide el desarrollo laborioso y complejo de la psicología de sus numerosos personajes.
El resultado es un bien tensado drama de acción y suspenso, que borda además una elegante alegoría sobre la condición humana y la psicología grupal, como lo han hecho cintas de renombre internacional al estilo de El Señor de las Moscas (Harry Hook/1990) o Ceguera (Fernando Meirelles/2008).
DE QUÉ VA...
En la primera secuencia de la cinta, uno ve desde la perspectiva de Alejandro (Tovar), el hijo único de 16 años de Daniel (Jiménez Cacho) y Mariana (Verdú), que el lugar en donde vive es una urbanización de sueño: con casas amplias de grandes jardines, donde los niños caminan seguros hacia su propia escuela con su propio guardia escolar, y en donde todo parece sacado de la mente del mejor maquetista del típico “sueño americano”.
Pero basta un movimiento de grúa que nos eleve por encima de la vista del joven, para que el cineasta nos enseñe que tanta belleza sólo podría darse, precisamente, en el mundo de los sueños: La Zona, si bien es el nombre de esta “colonia” de “gente bien” en el D.F., está rodeada de cinturones de pobreza extrema, que de inmediato justifican, para el criterio que ya parece normar a los mexicanos actualmente, los altos muros, las torres de vigilancia con cámaras de circuito cerrado en funcionamiento constante, y alambradas de púas que, en un intento por generar sus propias condiciones de vida y paz social, han levando los prófugos de la violencia metropolitana que la habitan.
Sólo que, como siempre, una eventualidad habrá de cambiar este panorama para irremediablmente, y eso sucede cuando en un apagón de luz durante una noche de tormenta, tres habitantes “del exterior”, oportunistas de poca monta, aprovechan el hueco y la escalera que un espectacular hace con su derrumbe, sobre uno de los muros del complejo habitacional.
Los pillos se introducen en "la zona" y roban una de las casas, pero, al ser sorprendidos, el asalto se complica y acaban asesinando a la propietaria. En la huida, un tiroteo con los guardias privados termina con muertes por ambos bandos, y el más joven de los ladronzuelos —Miguel (Chávez)— se refugia en el sótano de la familia de Alejandro.
A partir de ahí, la paranoia de los habitantes, y el deseo de venganza de algunos personajes en ambos lados (la aparición del policía a cargo de Mario Zaragoza no sólo es impresionante, sino trascendental), pondrá en evidencia una compleja red de desencuentros, en la que ninguna parte desea comprender ni ceder a los requerimientos de la otra.
Plá y su coguionista Santillo confieren así una fuerza dramática al relato, cuya mejor línea paralela es la subtrama que aborda el encuentro de Alejandro y Miguel, el joven delincuente, a quien se le ha acorralado en una angustiosa cacería por parte de los habitantes, quienes han optado por ejercer su propia justicia antes de volver a ponerse en manos del sistema “institucional” del exterior.
Si bien la mayor parte de las descripciones sociales e individuales de la situación se ofrecen desde la perspectiva de los habitantes de La Zona, los guionistas no olvidan presentar el punto de vista de las víctimas involuntarias, en este caso la novia y la madre de Miguel, quienes en busca de una justicia que nunca podrá ser efectiva para ellas, andan un doloroso e indignante calvario.
Y es que, en resumidas cuentas, La Zona es una cinta que posee la fuerza suficiente no sólo para entretener e involucrar emocionalmente al espectador, sino especialmente, la capacidad de indignarle, una vocación que muy pocos cineastas toman el riesgo de ejercer.
Lo que no es de extrañar si observamos que Rodrigo Plá, en sus inicios, fungió como segundo asiste de dirección en La Mujer de Benjamín, la ópera de prima de Carlos Carrera, con mucho el único director mexicano que hasta ahora representa lo ya dicho.
Como precisamente Carrera lo ha hecho con El Traspatio, Rodrigo Plá consigue también crear una historia subyugante, cuya mayor fuerza radica en la exhibición de las infranqueables barreras sociales que existen en nuestro país, surgidas de una brecha histórica que, a la cuenta de los siglos, parece que no terminará jamás de cerrar.
(La Zona; México, España, 2007). Dirección: Rodrigo Plá. Guión: Rodrigo Plá, Laura Santullo; basado en un cuento de Laura Santullo. Elenco: Daniel Giménez Cacho, Maribel Verdú, Carlos Bardem, Daniel Tovar, Alan Chávez, Mario Zaragoza, Mariana de Tavira. Género: /. Duración: / min.
Cierto que los cortos tampoco han logrado atraer a los grandes públicos a las salas del país, pero de este cineasta deberíamos saber, y sobre todo esperar más, si su película La Zona hubiera permanecido en pantalla un poco más del escaso par de semanas que ocupó el año pasado durante su exhibición en México. 
